Чому хороші фільми пішли в серіали

Зізнайтеся, ви часто задавалися питанням, чому в кінотеатрі нічого подивитися. Чому стали показувати в основному фільми без сценарію, але зате з багатим візуальним оформленням. Чому драму тепер можна побачити тільки в рамках серіалу, а в залі кінотеатру ви дивитеся або на вогнедишного монстра, який руйнує міста (або знищує племена), або на нестримне крошілово добре накачаних хлопців.

Чому комікси тепер основа будь-якого фільму з серйозними касовими зборами, а такий фільм, щоб ви на п’ятій хвилині не знали, чим він закінчиться, ви не бачили давно.

фільми

Ймовірно, ви навіть задавали собі питання – хто в цьому винен? Будемо сподіватися, що ви не дуже заперечуватимете, якщо ми скажемо, що винні в цьому ви.

Так, саме ви. Немає сенсу нарікати на широкий загал, які жадають розваг і не хочуть розуміти кіно більш тонке, ніж “Хижак проти чужого”. Ви нічим не відрізняєтеся – ви теж йдете на “Хоббіта”, на “Залізної людини”, на “Людей Ікс” і на “Аватар”. І в цьому немає нічого поганого. Ви просто хочете відпочити і насолодитися досягненнями сучасних технологій. Не потрібно соромитися, це не злочин. А найголовніше – не потрібно намагатися з цим боротися.

Це зрозуміли і продюсери Голлівуду. Ні, не так, це дуже поблажливий оборот – це першими зрозуміли продюсери Голлівуду. Немає сенсу боротися з неминучим, аудиторія все одно хоче хліба і видовищ, а точніше, попкорну і трансформерів. Оскільки кіноіндустрія – це такий же бізнес, як і будь-який інший, то необхідно давати публіці те, чого вона хоче. Інакше вона просто не буде платити вам гроші. А це не бізнес, якщо вам не платять гроші.

Що ж виходить, хороші драми, трагедії, трилери – вони що, померли, зникли? Зрозуміло, немає. Глядач просто перестав платити за них в кінотеатрі. Але потреба в їх перегляді нікуди не пішла. Тому ми просто поспостерігали трансформацію формату. З великого екрану на рейки ТВ-серіалу.

Ось що про це пише в своїй книзі “Виходить продюсер” Олександр Роднянський, який встиг стати і ТБ-продюсером в Росії і Україні, і кінопродюсером в Росії, і кінопродюсером в Голлівуді (на його рахунку співпраця з таким людьми як Біллі Боб Торнтон і Роберт Родрігес):

Ми не врахували, що кінематограф і в десятій частині перестав бути тим, чим він був для наших дідусів і бабусь, мам і тат. Для них він виконував масу функцій. Комунікативну – фільми можна було обговорювати. Псіхокомпенсаторную – звільняв від турбот і комплексів, постачав рольові моделі поведінки. А тепер технології змінили характер споживання видовища, частина функцій у кіно забрали ТБ і інтернет, з’явилися нові платформи споживання дозвіллєвих продуктів, і на ці платформи пішло те, що раніше розміщувалося в кіно. Нікому в голову тепер не прийде робити “Віднесених вітром” або “Хрещеного батька” для великого екрану. Колись Девід Селзник, капіталіст-ентузіаст і продюсер-першопроходець, життя поклав, щоб довести до завершення свій мега на ті часи проект … Тепер же “Віднесені вітром” стали “Пеклом на колесах”, а “Хрещений батько” – “Кланом Сопрано” або “Підпільної імперією”. Те, що раніше планували тільки у вигляді фільму, нині може існувати і користуватися попитом у вигляді серіалу, захоплюючого, змістовного.

І Навин журитися: “Що сталося з глядачем? Ще вчора він стояв в черзі на Тарковського, а сьогодні “несе з базару” суцільні комікс-франшизи! “У світі реальному – і реальних глядацьких переваг – глядач все той же і дивиться він все. Але дивиться інакше. Хтось викачує з торрентів мікробюджетних, дійсно незалежний напівдокументальний мамблкор (mumblecore – фільмик-бормоталка). А хтось ні в життя не пропустить новий попкорн-муві (так називають розважальні крупнобюджетні фільми). Іноді це один і той же чоловік, але ця людина не піде з попкорном в зал з мамблкором. “Аватар” Джеймса Кемерона став відкриттям зовсім не тому, що представив на загальний милування неймовірної краси світ уявної планети або розповів ще одну історію про національно, вірніше, планетарно-визвольний рух. “Аватар” вивів на перший план іншу якість видовища – видовище, здатне повністю захопити наглядача. І тим самим відтіснивши на другий план канони драматургії, психологізм, розробленість характерів. Все це шукайте на інших носіях, говорить він. В торрентах, на DVD, на ТБ. Великий екран знайшов великий масштаб і … втратив в наративного, в здатності до меседж, до генерації смислів, врешті-решт, як би сміливо це не звучало.

Олександр Роднянський, теле і кінопродюсер

Кевін Спейсі дивиться ще далі . Говорячи про майбутнє телебачення на прикладі успіху серіалу “Картковий будиночок”, актор і продюсер зазначає, що цілком зрозуміло, що головне, чого хоче аудиторія – контроль. Якщо дати людям те, що вони хочуть, в тому форматі, який вони хочуть і за розумною ціною, то вони швидше за куплять це, ніж намагатимуться вкрасти. Це урок, який, на думку Спейсі, музична індустрія так і не засвоїла. Нагадаємо, що в США і низці західних і європейських країн серіал “Картковий будиночок” був доступний лише тим глядачам, які були підписані на канал Netflix по системі абонентської плати. Підписуючись на Netflix, люди отримували можливість подивитися весь серіал відразу, якщо було таке бажання (і не тільки “Картковий будиночок” – це ціла бібліотека відео-контенту). Судячи з настільки очікуваного запуску другого сезону “Карткового будиночка”, бізнес-модель виявилася успішною і для Netflix, і для команди серіалу, і для глядацької аудиторії.

Спейсі говорить також про досить очевидних, але як і раніше, що заперечуються багатьма речах: фільм не перестає бути фільмом, якщо він триває, скажімо, 13 годин. Ми не станемо визначати як фільм то, що триває 2 години або менше – це не є обов’язковою умовою, чи не так? Те ж і з фільмом, який ви дивитеся вдома – про не перестає бути фільмом, просто тому, що ви не дивіться його в кінотеатрі.

Кевін Спейсі в образі Френка Андервуда з Карткового будиночка

Все чого хоче аудиторія, на думку Кевіна Спейсі – історій. І кіноіндустрія повинна дати їх глядачеві. Потрібно віддати індустрії належне – вона це робить, і чим далі, тим в більшій різноманітті форматів.

Тому, якщо якщо ви будете нарікати на те, що давно не дивилися нічого хорошого, то знайте – проблема не в кінотеатрах. Проблема в тому, що ви просто не вмієте шукати і знаходити хороше кіно. Копайте глибше. Ви обов’язково знайдете те, що вам сподобається.

(Visited 7022 times, 4 visits today)

Рекомендуємо почитати

Залишити коментар

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *